{"id":643,"date":"2019-01-21T16:58:51","date_gmt":"2019-01-21T15:58:51","guid":{"rendered":"http:\/\/openways-productions.fr\/?page_id=643"},"modified":"2025-07-11T08:55:08","modified_gmt":"2025-07-11T06:55:08","slug":"angelini_bio-2","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/openways-productions.fr\/index.php\/angelini_bio-2\/","title":{"rendered":"OK Bruno Angelini"},"content":{"rendered":"\t\t
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Bruno Angelini<\/h2>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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PIANO & COMPOSITIONS<\/h2>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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D\u00e8s son plus jeune \u00e2ge, Bruno Angelini est attir\u00e9 par les cr\u00e9ateurs de climats, par ceux dont les notes p\u00e8sent de leur raret\u00e9, de la qualit\u00e9 de leur son, de l’\u00e9motion qu’elles suscitent: Claude Debussy, Erik Satie, Sergue\u00ef Prokofiev, Aram Kachaturian pour la musique classique\u00a0; Miles Davis, Duke Ellington, Horace Parlan, Wayne Shorter, pour le jazz.
Ces inclinaisons se confirmeront plus tard par une rencontre d\u00e9terminante\u00a0avec un p\u00e9dagogue hors norme : Samy Abena\u00efm. \u2028C’est sous l’impulsion de ce dernier que Bruno Angelini apprend \u00e0 approfondir et \u00e0 structurer son travail, ses recherches, avec comme mots d’ordre permanents\u00a0: Ecouter\u00a0les sons, les accords, les r\u00e9sonances avec la plus grande des intensit\u00e9s. Ne jouer que des sons, des notes intentionnellement choisis en lien avec la pr\u00e9alable \u00e9coute. Comprendre, assimiler les langages du jazz, de la musique classique et contemporaine et s’en servir pour inventer et r\u00e9inventer sans cesse le sien.<\/p>

Pendant et apr\u00e8s cette p\u00e9riode de formation, Bruno Angelini n’a eu de cesse d’orienter son travail afin de singulariser son jeu et de d\u00e9velopper sa personnalit\u00e9. Il a cherch\u00e9 \u00e0 apprendre en conscience, en profondeur, pour mieux oublier par la suite, se plonger dans l’\u00e9coute, mettre en avant l’instinct sur sc\u00e8ne et y produire au maximum des gestes musicaux inconscients.<\/p>

Sa r\u00e9flexion sera r\u00e9guli\u00e8rement nourrie par les nombreux musiciens qu’il a rencontr\u00e9, et par l’observation du travail des grands ma\u00eetres du jazz, et de la musique contemporaine :
– Paul Bley occupe un place particuli\u00e8re dans l’univers du pianiste,ouvrant un nouveau champs des possibles: la modernit\u00e9 par l’espace, par le lyrisme brut, par la m\u00e9lodie devenant une \u00e9ternelle surprise.<\/p>

-Duke Ellington et Ran Blake lui sont essentiels aussi\u00a0, garants d’une autre modernit\u00e9, plus tellurique, d’une capacit\u00e9 \u00e0 cr\u00e9er des climats \u00e0 l’aide d’un univers harmonique tr\u00e8s personnel et d’une vision orchestrale du piano.<\/p>

-Puis s’est impos\u00e9e l’importance du r\u00f4le de l’harmonie pour \u00e9largir son environnement, \u00e9tayer son langage, d\u00e9velopper son chant int\u00e9rieur \u00a0: Bruno Angelini y trouvera un \u00e9cho particulier chez des musiciens tels que Richie Beirach pour son exploration du chromatisme\u00a0; Bill Carrothers pour son univers utilisant les modes issus des gammes majeures harmoniques, double harmoniques\u00a0; Herbie Hancock, John Taylor, Keith Jarrett pour leur art d’utiliser l’h\u00e9ritage harmonique Europ\u00e9en combin\u00e9 \u00e0 celui du jazz Afro-Am\u00e9ricain.<\/p>

Au fil des ann\u00e9es, le patrimoine musical Europ\u00e9en a pris une place de plus en plus grande dans ses recherches. L’\u00e9tude des \u0153uvres de Claude Debussy, Sergue\u00ef Prokofiev de ses jeunes ann\u00e9es sera bient\u00f4t compl\u00e9t\u00e9e par celle d’ Igor Stravinsky, d’Olivier Messiaen et d’ Henri Dutilleux.
Le d\u00e9veloppement d’un travail et d’une culture rythmique a \u00e9t\u00e9 omnipr\u00e9sent tout au long de son parcours. L’expression rythmique sans laquelle le geste musical, l’expression m\u00e9lodique n’existent pas, sera r\u00e9guli\u00e8rement aliment\u00e9e par l’observation du drive exceptionnel d’Herbie Hancock, de Keith Jarrett, de John Coltrane, d’Eddy Louiss, des recherches de Dave Holland, puis ensuite de celles de St\u00e9phane Payen et de Benoit Delbecq.<\/p>

Les rencontres sur sc\u00e8ne avec des musiciens aussi diff\u00e9rents que Kenny Wheeler, Ramon Lopez, Marc Ducret, Jean Jacques Avenel, Moriba Ko\u00efta, et bien d’autres, furent d\u00e9terminantes. Elles lui ont permis de ressentir \u00e0 quel point la force des propositions musicales est li\u00e9e \u00e0 la personnalit\u00e9 de ceux qui les \u00e9mettent. Elles ont mis en \u00e9vidence \u00e9galement la n\u00e9cessit\u00e9 pour un artiste d’assumer pleinement sa prise de parole, et paradoxalement sa fragilit\u00e9. Enfin, il est convaincu que cette force, lorsqu’on joue sur sc\u00e8ne est avant tout li\u00e9e \u00e0 la quasi absence de volont\u00e9\u00a0: seule devrait exister celle de s’inscrire dans un cycle instinctif \u00e9ternellement \u00a0renouvelable : \u00ab\u00a0\u00e9coute des autres, prise de d\u00e9cision, geste musical et partage\u00a0\u00bb<\/p>\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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R\u00c9SEAUX SOCIAUX<\/h2>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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SITE OFFICIEL<\/h2>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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brunoangelini.com<\/a><\/h2>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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PROJETS DISPONIBLES<\/h2>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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